臺北市立美術館義工園地: [204]李梅樹-白衣少女

2009-03-01

[204]李梅樹-白衣少女

李梅樹 (1902-1983) 204 展室
白衣少女 1952
油彩畫布116.5x91cm

李梅樹生於台北縣三峽鎮富裕之家。1918年入台北國語學校師範部，才開始與美術有所接觸。早在國語學校畢業前，與陳植棋、李石樵、李澤藩等人同時受教於石川欽一郎所組成的「暑假美術講習會」。1928年赴日，隔年考取東京美術學校，就學期間師事岡田三郎助，為其寫實風格奠下深厚的基礎。1934年畢業後返國，創立台陽美術學會，積極推展台灣美術運動。自1964年起應聘藝專、文化及師大任教長達17年之久。在台灣早期前輩畫家中，李氏是少數同時活躍於藝壇和政壇的人物，畢生投入於三峽祖師廟的重建工作，這些經歷使他對民間藝術和風土民情有了更進一步深刻的體認。
1945-1965年這段時間，他大都以週遭女性為題材創作，然而，不同於他在二戰之前的女性畫像作品，所傳達的歐洲浪漫情調。這幅「白衣少女」充分流露出台灣少女的溫柔婉約。李氏重拾了30年代之室內題材及融合40年代人物前景特寫圖像之安排。室內陳設物之安排；鏤刻傳說民俗故事之木屏風、右側桌上之青銅爵，和大陶甕與桌緣雕飾等等，均反映李氏回歸傳統民俗藝術之傾向，這自然與他主持三峽祖師廟審美情感有關。
「白衣少女」在色彩上逐漸自李氏早期印象派豐富的色彩褪去，走向較具古典主義優雅、柔和的色調；畫中的筆觸亦由早期印象派跳躍式的筆調，逐漸回到西方古典繪畫，細膩的精密筆法；在構圖方面畫家降低了視平線，畫中人物不再是一種全身的描繪，而是三分之二的大半身取景，這種構成，成為李氏這段時期人物畫重要的特色之一。
這種視角稍微上仰的構圖形式，是具有其深層意義的，誠如蕭瓊瑞所言：「李梅樹…...以往帶著一種旁觀的、稍代自信與優越的、綜覽全局的觀察之眼，現在則變得卑微、謙遜了。此外，也使主題人物增大，讓畫面人物變得崇高了；再加上人物衣飾、背景的刻意精細描繪，一種看似典雅的風格也就應運而生」。李氏的畫風也在此逐漸告別了早期的西歐情調，慢慢地流露台灣本土的藝術風貌。
(張麗莉-北美館2001典藏常設展手冊)

標籤： 25年典藏精粹