臺北市立美術館義工園地: [208]江兆申-行書蘇東坡前赤壁賦

2009-03-04

[208]江兆申-行書蘇東坡前赤壁賦

江兆申 (1925-1996 ) 208 展室
行書蘇東坡前赤壁賦 1994
墨.紙 174 x 46 cm x8
江兆申字椒原，出身安徽書畫世家，家學淵源，曾親謁新安畫壇宗師黃賓虹，對其日後自習作畫頗有影響。雖因時局動亂只受數年學校教育，淵博學養全賴自學。1949年來台後任教基隆中學，因詩文俱佳溥心畲收為弟子。1965年首度各展極為成功，為故宮延攬為研究員，後升任書畫處處長、副院長。1991年退職後隱居埔里揭涉園，1996年5月於瀋陽魯迅美術學院講學時驟逝，享年72歲。
本件作品支風格特色:
行書是江兆申最常用、最具個人風格特色的字體，也是題畫所用的字體，書風欹側有態、靈動飛揚，總令人神馳於其個人獨有的字形結體。他作長幅全開字，往往不打格子或折行，由門生接紙，其成竹在胸、從容不迫地以中峰運筆懸臂直書，腰背腕指力量齊發，而行氣一貫。
江兆申傳統國學底子深厚，素喜書蘇軾詩賦，亦曾評蘇字「于無意中自然造妙」，嘗書赤壁賦多次，以手卷為多。此書作於一九九四年夏日，獨為長幅八屏，氣勢磅礡，是晚期特色行書，轉折多方筆，與早年圓轉遒麗的書風相比，較為沈穩端凝。結字欹側奇險，似傾反正，運用筆劃疏密與輕重之對比，一字中有疏有密，從飽墨重筆至乾筆刷絲，在凝重與枯勁之中，虛實呼應而墨趣十足。而字間佈局錯落有致，上下相承，左右照應，通篇行氣靈動而生氣盎然，與蘇軾文學作品雄深雅健之風格相互輝映，氣勢魄人，一派天真自然，得於意外。
本件作品對館內收藏之重要性：
古人有謂「書到妙在性情，能在形質。」表示這其中能透露書家修養個性與書寫時的思想感情。行書是占人日常生活中最常用的書體，最能顯露書家的性格特色。江兆申所擅書體中以行書最具個人特色，也最具個人魅力，作品亦最多。他自幼曾為人抄書，四九年來台後養成抄書讀書的習慣，抄書以行書為主，字穎秀瘦挺﹔六O年代遷居台北後，書風較為圓厚柔婉，後漸趨奔放﹔放入故宮後，歷代名蹟使他視野開闊、兼以吸收各家之長，而溥心畲教其：「寫字要多讀明人的軸子」，久而久之，其行書之用筆結字、章法氣勢形成己之風格，可與古人相較而不遜色。七O年代中期，結體由瘦長轉向方闊，用筆較為沉厚；到了八O年代，江氏行書風格已臻成熟，用筆爽利自然，無入而不自得，結自奇側斜欹，妍醜雜出，達到以醜為美、拙勝於巧之境界。而晚年之作，畫風更為沉穩老辣，臻於老境。「前赤壁賦」正是江兆申晚年行書力作。本館書法藏品中以行書為最多，而江氏身為台灣當代書畫家，也是中國傳統文人最後一筆，創作皆基於一個厚實寬廣的民族文化背景兼具時代精神。他引領現代人走入古典世界，重新詮釋歷史，並在其中找尋藝術的養分。此作對於本館而言，其典藏之必要性與重要性便在此處。(雷逸婷北美館2001典藏常設展手冊、典藏目錄1997/1998)

標籤： 25年典藏精粹